近年來，湖南岳陽、山東菏澤、陜西渭南、甘肅張掖等多地推出的“一元劇場”模式接連走紅。從傳統(tǒng)戲曲到紅色故事，從非遺技藝到熱門電影，“一元劇場”以極低的參與門檻、良好的內(nèi)容品質(zhì)，滿足了群眾多樣化多層次多方面的精神文化需求，為推動優(yōu)質(zhì)文化資源直達(dá)基層探索出了一條行之有效的路徑。

實現(xiàn)基層公共文化服務(wù)高質(zhì)量發(fā)展，是人民群眾的共同期盼，是全面建成社會主義現(xiàn)代化強國的必然要求。新時代以來，習(xí)近平總書記高度重視文化惠民工作，多次強調(diào)要深入實施文化惠民工程，指出“要推動公共文化服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化、均等化，堅持政府主導(dǎo)、社會參與、重心下移、共建共享，完善公共文化服務(wù)體系，提高基本公共文化服務(wù)的覆蓋面和適用性”。剛剛閉幕的黨的二十屆四中全會也提出，“要弘揚和踐行社會主義核心價值觀，大力繁榮文化事業(yè)”。伴隨一系列政策的推進，我國公共文化服務(wù)效能明顯提高。不少地區(qū)涌現(xiàn)出諸多類似富有成效的創(chuàng)新實踐。比如，浙江的“文化驛站”將優(yōu)質(zhì)圖書、藝術(shù)培訓(xùn)等文化服務(wù)精準(zhǔn)配送至城鄉(xiāng)社區(qū)；四川組建的“天府文藝輕騎兵”，深入高原山區(qū)、民族村寨開展流動服務(wù)……精準(zhǔn)化、多元化、可持續(xù)的優(yōu)質(zhì)文化資源直達(dá)基層。

隨著我國進入高質(zhì)量發(fā)展階段，人民群眾對文化生活的需求已經(jīng)從“有沒有”轉(zhuǎn)向“好不好”，對公共文化服務(wù)的質(zhì)量、覆蓋面、實效性、便捷性提出了更高要求。讓人民群眾享有更加充實、更為豐富、更高質(zhì)量的精神文化生活，需要進一步完善優(yōu)質(zhì)文化資源直達(dá)基層機制。應(yīng)以基層群眾精神文化需求為導(dǎo)向，優(yōu)化公共文化服務(wù)供給內(nèi)容，構(gòu)建文化需求征集、文化服務(wù)評價等運行機制，因地制宜、因時制宜、因人制宜，提供更多特色化、個性化、多樣化的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，增強供給的有效性、針對性。

優(yōu)質(zhì)文化直達(dá)基層要有可持續(xù)性，需要在保證質(zhì)量的同時解決成本問題，其關(guān)鍵在于構(gòu)建多元主體協(xié)同機制?！耙辉獎觥睂嶋H上并不只靠門票收入生存，其背后是一套“政府主導(dǎo)+財政補貼+劇團服務(wù)+社會參與”的多方協(xié)作機制在起作用。比如河南周口的“周末一元劇場”，一方面積極爭取政府財政補貼，另一方面采取與企業(yè)聯(lián)辦、專場等新形式讓參與活動的企業(yè)展示形象，在政府保障、社會助力與票務(wù)收入的共同支撐下，實現(xiàn)了穩(wěn)定演出和固定檔期，同時緩解了人才流失、行當(dāng)斷檔的困境。因此，須創(chuàng)新政府、市場和社會等主體聯(lián)動融通的復(fù)合供給模式，實現(xiàn)功能互補、優(yōu)勢互補，為優(yōu)質(zhì)文化資源直達(dá)基層創(chuàng)造一種運行機制，形成公共文化服務(wù)可持續(xù)發(fā)展格局，確保文化服務(wù)真正在基層“扎下根、結(jié)出果。”

為順應(yīng)信息化發(fā)展趨勢，還應(yīng)加快推進公共文化服務(wù)數(shù)字化。目前，“云端”公共文化服務(wù)讓城鄉(xiāng)群眾共同分享文藝展演、專題講座、藝術(shù)慕課等公共數(shù)字文化產(chǎn)品，享受便利化服務(wù)。具體來說，應(yīng)加強智慧圖書館體系建設(shè)，提升數(shù)字文化館網(wǎng)絡(luò)化、智能化服務(wù)水平；探索發(fā)展數(shù)字文化大眾化實體體驗空間，加強數(shù)字藝術(shù)等新型文化業(yè)態(tài)在公共文化場館的應(yīng)用，讓公共文化服務(wù)“不打烊”。

文化強國建設(shè)，重心在基層、根基在基層、難點在基層?！耙辉獎觥蹦Ｊ剑粌H可以增強基層群眾的文化自信、保障基層群眾的文化民生、滿足基層群眾的文化需求，更能打通優(yōu)質(zhì)文化資源直達(dá)基層的堵點。它不只是在“送文化”，更是在“種文化”，真正體現(xiàn)文化為民、文化惠民、文化樂民的宗旨。（周愛民）

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